第一，首先你先把这个人的外貌先放一边，然后再开始。

第二，这个角色所希望的，比任何其他东西都希望的一件东西是什么，为什么？写一个电影剧本，就是在问，不停地给自己提问。你在回答第二个问题的时候，想一下你们自己，这个你们可以保密，自己可以想象，不要告诉别人，但是你们心里要清楚，你们每一个人都想要什么，比任何其他东西都想要，每个人最想要的东西不一样，你想你最想要的，然后你就知道，你会不惜一切代价来得到这些东西，是爱情，还是权利，还是温暖？

有一个词就是HOLES，就是生活中的陷井，年轻人希望有一个儿子的时候，我们就得到了温暖，所以你所需要的比任何其他东西都需要的都是温暖，因为你当时很穷，你希望的就是钱和成功，你在成长的过程中，没有任何爱，你要什么呢？你就需要爱。就是我们带着我们心中的缺憾去寻找。在你写角色的时候，替他们想这方面，这样就会把角色推向前进。

第三，他希望改变生活中的什么。我现在告诉你们，当我有这些问题的时候，我有一个最好的回答办法，你问你的角色，让你的角色告诉你，用他自己的语言告诉你。你明白我的意思了吗？如果这个角色叫珍妮的话，我问我的角色，珍妮，你要什么？你在电脑前坐上，如果你知道珍妮的灵魂的话，你知道他的灵魂的话，你就打出来，她开始替你写。你们认不认为这是实话？

第四，这个主人公的梦想是怎么样的被暗示。

第五，你这个角色最大的恐惧是什么。你首先不要从角色开始，而是从你心灵深处开始，我得想一下，我最怕是什么，他最怕是什么，我的朋友最怕的是什么，然后你开始写。

第六，什么能使这个角色最高兴。把你角色上一次最愉快的时刻写出来，这是一个很好的问题，在我们的工作中，中国人、美国人都工作。

第七，这个女人在一生中说的最大的谎话。你觉得不错吧，你想一想你在一生中撒的最大的谎是哪个谎？你不必说，你可以想，回述你自己的生活，确实是一个可怕的秘密。记住好的角色都有自己的秘密，但是你必须知道这个角色的秘密。

我们做一个小小的练习，在你的剧本里找出一个角色，你正在写的一个角色，或者打算写的一个角色，就只有一个，这个角色有一个秘密，你不知道，闭上眼睛，我说："好了，你在一个高高的山上站着，看着天，从天上飘下来一张纸，折起来的纸，你必须用手接住这张纸，慢慢把纸打开，那个上面写着你那个角色最大的秘密，是一个看不见的墨迹，写在上面了，但是你看不见上面的字，慢慢地看不见的墨迹，显出墨迹来了，在这张纸上，这个上面写的就是这个角色没有告诉你的秘密。

第八，什么事情使你这个角色最生气。不是所有的事情，是某一个角色，是什么事情使这个角色最生气。所以你要自问，什么事情使我愤怒，我可不可以把我的愤怒用在这个事情，什么事情可以使我的母亲最愤怒，使我的姐妹最愤怒，你知道这一点，因为你知道什么东西使你的角色开始行动。

第九，这个角色的力量在哪里。

第十，他的弱点。

第十一，这个角色身上有什么东西是最可爱的。看看你周围你的同事，看看你周围的同事什么地方是最可爱的。

第十二，他们在那儿出生。

第十三，这个故事到此点为止，这个角色经历的最大的冒险是什么冒险。

现在回到十三，一个人没有任何遇险的经历，如果没有，可以从另外一个事情出发，他永远不知道最大的冒险。我有一个朋友，他从来不出去找自己美好的生活，你可以这样写，什么能使这个人出去冒险。

第十四，这个很好，这个角色如何欺骗自己，这是一个简单的问题。

第十五，这个角色是怎么过圣诞节的。因为这个里面有很多事情，比如他跟家庭的关系。

第十六，我过去讲过，但是我要重复，它到底有什么秘密，但这次要问得非常具体。

第十七，这些所有的角色，他们对将来有着什么样的希望，这个希望不是角色有希望，比如他处在一个困难的境地，他能不能突破这个境地，就是生活中将来的可能。

第十八，这个人是不是你的英雄，男英雄或者女英雄，在这一群人中，谁是一个最有嫉妒心的一个人。有的人会跟我说，你小心点儿，这个人看着像朋友，其实他不是你的朋友，因为这个人对那个人有嫉妒心。在有的时候他会有行动的。

第十九，这个角色是不是曾经写过一个很真诚的戏，给他的朋友，在信里告诉他发生了什么事情，如何处理的。有的时候你写的时候，卡在那儿了，你不知道你的角色都在想什么。你给你一角色写一封信，你说："角色，你告诉我，你最近发生了什么事？"你给我说吧。我这么干，我就是进入这个角色的心里，所以我就不会迷失方向。

第二十，这个不是和这个角色想要的东西是一回事，这个人最大的野心是什么。野心就是我们觉得我们应该常常要做的事，他是通过社会传达到我们身上，这个有点儿不一样，这和你内心最深的欲念不一样，你要把这两件事分清楚，一个是社会给你的野心，大家都很成功，我要怎么样，还有一个就是内心的野心，我是怎么样的一个人，我要做什么事情。这个事情、这个问题就是把这两个野心分开，要问我们自己，也是一个很好的问题。这是我要说的一些问题。

角色就是剧情，我们这个角色不是通过他们的语言，而是通过他们的行动来表现的，有人说，我是一个好女人，我没有谋杀过任何人，这个人怎么样？应该是通过行为表现她是好女人，没有杀过人，当话从角色嘴里说出来的话，他实际上怎么想，他在说话的时候做些什么，不一样的。

作为编剧你必须知道，在每一个时刻，这些所有的想的、说的和做的，同在一个角色身上表现出来。这个角色会在不同的情况下，做出不同的动作，不光是在电影里的情况下。他是怎么死的，他们对于自己是怎么描述的，其他的角色对这个角色是如何评价的，认识你角色的一个办法，有点像演员理解这个角色的办法。你把这个演员放在所有可能的情况下，并不是电影演出的情况，你就知道他在什么情况下，会有什么样的行动。

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故事的骨相决定故事的皮相。

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每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。

所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已

桥段就是剧情的“基本粒子”

学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了

主讲介绍

半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。

适用对象

1.想提高编故事能力的人

2.想提升故事鉴别力的人

适用范围

长篇小说，短篇小说，网络小说，通俗故事

电影剧本，电视剧本，动画剧本，漫画脚本

课程介绍

这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。

本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

本堂课成里，半镜先生会告诉你：所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已——这不仅是创作的真相，更是一种接近本源的，高效的创作方法。不仅可以用来写短篇小说等小故事，用来写电视剧，长篇小说，网络小说等大故事，则会更加高效。

课程大纲

课程方式

在线课程（音频为主+ppt+图文视频资料）

+学员交流和老师指导
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